京都 重森三玲 庭院美术馆

重森三玲最有名的作品自然是京都东福寺方丈庭院的西庭。

许多人或许没有听说过他，但是到了西庭，都会为棋盘格式的苔庭巧思所倾倒。

我正儿八经看过的重森庭院其实也就三处：京都东福寺庭院、福冈太宰府光明禅寺庭院以及本篇REPO的庭院美术馆。

这三处庭院风格不尽相同：东福寺另辟蹊径要走出传统路子的禁锢、光明禅寺是老成稳重的命题作文，庭院美术馆横看成岭侧成峰，愣是在不大的敷地间自成小宇宙。三玲的天才，可见一斑。

三玲并非本名，而是源自法国巴比松风景画派大师Jean-François Millet（ジャン＝フランソワ・ミレー）的确，相比于重森計夫这种略带土包子气息的名字，三玲要摩登且神秘地多。

大概在取名这一途感觉良好，三玲还把“魔掌”伸向了下一辈：

长男 完途（カント） —  德国 大哲学家 康德

二男 弘淹（コーエン）– 德国 大哲学家 柯亨

長女 由郷（ユーゴー）– 法国 大文学家 雨果

三男 埶氐（ゲーテ）– 德国 大文学家 歌德

四男 貝崙（バイロン）– 英国 大诗人 拜伦

也难为他还按着发音去配相宜的汉字，求他家几个孩子的心理阴影面积。

据说长男 完途不敢苟同父亲的西洋趣味，轮到自己给孩子取名时完全背道而驰，选了《古事记》与《万叶集》里的词，也算天道好轮回了。

三玲最开始研习的是日本画与花道，同时搞搞文学。可上京之后发现绘画一途天才实在太多，意气消沉之下移住京都，这也成为他转向研究庭院的契机。他能够从庭院一途的素人，自学成名家，除了早期日本画为代表的传统技艺打下的良好美学基础之外，更多地是靠堪称海量的实地调查与日以继夜的刻苦钻研。

从1936年起，他走遍了全国500多处庭院，每一处都进行了实测与历史考证。

昭和时代的遍历500处，与21世纪的遍历500处，完全不是一个量级的概念。

壮哉，三玲！

插花下关于“自学”成大师的八卦。

天赋，肯定是要有的。

环境与运道也必不可少。

一直看到有人诟病安藤忠雄的“自学”。他的双胞胎弟弟孝雄，是都市开发建设与商业设计为主业的北山创造研究所的经营者、他的幼弟孝二郎是著名的建筑家，他自己从工业高校毕业后也有短暂在建筑事务所打工的经历，同时还念过大阪工业大学短大建筑科夜间部（中途退学了），也参加过内装相关的通信教育。

从学习的途径、自我提升手段的获得来看，三玲较于安藤，无疑要艰苦、也寂寞得多。

京都的重森三玲庭院美术馆，是三玲旧宅的一部分。

宅邸原为吉田神社的神官所有，昭和18年，出售给当时已经因东福寺方丈庭院成名的三玲。三玲接手后，自然要大刀阔斧地改建。不但建了两个茶席（無字庵、好刻庵），还将书院的前庭建为融茶庭、坪庭为一体的新式枯山水庭院。中间是蓬莱岛，东西两边则设方丈、瀛州、壷梁三岛，无论从房屋内部还是缘侧，都可以欣赏枯山水的景致。

个人view，这是东福寺「八相の庭」的升级版。除了惯有的动感之美，从中还能感受到作庭家强大的精神力量。

好刻庵是可以公开见学的部分。障子上的奥绘也是由三玲自行设计。棋盘格又来了有没有，然后那个波涛的形状，令人想起北斋。

庭院美术馆是全预约制参观且每日接待人数有限，有志探访的同学务必提早预约，网址如下：、

http://www.est.hi-ho.ne.jp/shigemori/association-jp.html

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文章提供者：安德利凱莉

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